“演员谢园专访：我们的心灵之窗已经焊死(组图)”

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迄今为止，中国电影在100年发表了6期“78班毕业”的采访。 回答者都是北京电影学院导演系78班的毕业生。 那么，其他系的学生在如何度过的大学四年中，他们将来又参与了那些重要作品的创作呢？ 从本期开始，“78组毕业”的采访系列将目光投向了星光闪耀的表演系。

要说表演系78班，人们最先想到的是张丰毅、周里京、张铁林、方舒、沈丹萍，总之是屏幕上华丽夺目的俊男美女。 但是，谈到第五代电影，谢园的名字就会浮现出来。 特别是因为“孩子王”的知青“老罗德”给我留下了深刻的印象。

谢园曾经被老师评价为“平时没有演技”，毕业后留在学校教书，还出演了许多电影作品。 今天去了中年谢园，坦然承认自己和第五代创作的巅峰已经过去，心灵之窗被时间焊接而死。
当时是盲目的，受到客观的历史原因的影响。 我们落后“文革”十多年，对自己没有信心，一定不能考理科，也不能考文科正牌像北大。 清华北大想不到。 通常，师范不想离开北京。 这样测量的话，只能报考北电(北京电影学院)。 电影学院、广院、中戏文化分数不高。 如果我其他方面的才能能吸引老师的目光的话，也许能合格。 我能进入大学。 小小的虚荣心在作祟。

新京报:完全没有学习电影的打算吗？

谢园:

两眼一黑就不去想这些事，去追求电影、艺术、讲道理，这是上学后的事件。

新京报:你刚才说的“另一方面的才能”是表演的天分吗？

谢园:

以前推进团队的时候玩过几次乐器，平时喜欢洋相。 面试老师让我很兴奋，我学了一次可以学习的国家领导人的口音。

“关于学校”

喝狼奶长大

新京报:在北京电影学院学习期间，你个人最大的收获是什么？

谢园:

其实，后来我才知道第五代，也就是我们的78班这么重要。 电影永远是未完的事业，它作为一种很有力量的艺术手段，可以说明的中国人和中国都还不够。 因为学习了4年，所以我认为电影和我们这一代人的认知有了高质量的飞跃。 对我个人来说，作为这一代人，我深深受益。 我今年46岁，越来越觉得自己是喝狼奶长大的，现在我认为在被我们践踏的价值中人是最重要的。 78组相互感染和熏染，让我对人和文化内的东西更感兴趣，而不是外在的浮华。

新京报:在北京电影学院学习期间，哪部电影对你的影响最大？

谢园:

“现代的启示”在我现在上课的时候也作为“世界第一”向我的学生介绍。 有政治力量。 这是一部直接满足顾客心理的电影。

特别是科波拉作为导演进行着特别的比较。 反映人类战争的其他电影没有这部电影有趣。

新京报:毕业时的目标是什么？

谢园:

许多学习表演的同学拿着22大明星的照片，决心向他们学习。 我个人是盲目的，不知道前途，也不知道前途。 有一次，很多同学从郊外回来，路过老乡的庄稼。 还记得地上镶着镰，美术班的同学在当时的木电线杆上刻了这样的十个字“一辈子不做，半世感人”。 我认为这就是78级精神的本质。 这超出了个人人生的认知。

“关于毕业”

形象通常没有表演

新京报:毕业时被分配到哪里？ 符合你的理想吗？

谢园:

我被分配到八一电影制片厂，但是眼睛近视，人不要我，又回到了大学。 我特别想穿那件军服，很难受。 虽然实际上被迫离开学校，但是很好。

新京报:你对毕业典礼有印象吗？

谢园:

我印象最深的是拿到了毕业证。 我希望有我们院长的官印。 之后，拿来一看真的有，兴奋得不得了。

新京报:你现在在电影学院教书，现在的教育和“78班”的时候差别大吗？

谢园:

我们158个同学思想涣散，没有什么规矩，大家都是刚从大动荡的背景下来的。 我们有顽固的批判精神，有时不明确就开始批判。 所以，老师在课堂上经常征求我们的意见，基本上都会告诉我们。 我们最喜欢的是强烈批判现实主义的作品。 任何煽情、动情、任何形式主义的作品严格来说都在那一年被我们抵制，被拒绝煽情和深度。 就像爱因斯坦的《战舰波将金》一样，外形比文案要大，在感情上“我觉得不如列宁1918年来的痛快。

新京报:所以，你之后选择了当喜剧演员吗？

谢园:

毕业时，得到了老师8个字的评价，“印象通常没有演技”。 班上有很多比我印象好的同学，周里京和张丰毅。 只能像我一样扮演叛徒。 但是，通过学习我认识到小人物有很大的命运，以喜剧形象示人的演员骨子里爱着人民。 所以我演的一些戏被同学打击“自贱”，但我信念坚定，价值观正确。

“关于作品”

最纯粹的是《孩子王》

新京报:如何评价毕业后的第一部作品？

谢园:

《一个和八个》，这是我真正认识第五代的作品，我以前在电影学院发现对他们的认识不充分。 这是78班的开山之作。

新京报:作为第五代的一员，这么多年来，哪部电影作品真的让你满意？

谢园:

我有幸拍了最纯粹的电影《孩子王》，之后也拍了很多糟糕的电影。 但是，像我这样的演员有那样纯粹的电影。 “孩子王”很深很深。 它总是不强调个人，强调个人在自然中被消化，这个身体不断反击:我是谁，我在做什么？ 整部电影都在进行真诚的自我忏悔，各有责任，各应负责。

新京报:这纯粹是什么？

谢园:

这是作者的电影，没有其他任何企图，不是为了客户为了商业。

甚至放弃了电影的拍摄要求，我们的表现不需要束缚。 我们只要无限忠诚，这就是纯粹的核和依赖。

我们的诚实刺痛。 我和陈凯歌导演和摄影师顾长卫的眼神很纯粹，没有杂念。 之后，我一个人回到拍摄地，坐在云南的角落里，听到了马助的铃声，人生在冥冥中一样的瞬间凝固。 现在不管我们怎么针灸都碰不到那个穴位了。

“关于第五代”

心灵之窗已经被焊接死了

新京报:第五代的这种热情今天好像已经没有了吗？

谢园:

我想1994年结束了，芝麻已经打不开那扇门了。 这不是别人的问题，政治不是市场，而是我们自己的问题，我们自己的心灵之窗已经被焊接死了，人生将不遗余力地重新打开。

新京报:为什么会这样？

谢园:

我们最青春的时候，全身赤裸在冰天雪地里叫过一会儿。 寒风刺骨，痛快，至今每次想起都感到心痛。 当你再次故意尖叫时，没有这样的力量。 第一次发生了78班的释放，受伤了。 剩下的日子就像《麦田里的守望者》的作者塞林格说的那样，“我知道成熟的男人会委身生存下去”，我想这是反语。 “聪明人会在他的高峰期选择完成性”。 我们的生命在继续，但我们最辉煌的时光和意义可能已经消失了。 委员会要求全灭而活下来的就是炒作。

新京报:像这样尖叫和爆炸具体是在那个时期？

谢园:

80年代，层出不穷，对我们来说是这个阶段的作品。 田壮的《猎场海螺》、陈凯歌的《孩子王》等作品都是78组的爆炸。 我们出生的时候，我们身心还很年幼的时候，碰到了“史无前例的、没有皇帝的8月”，人性和生命的自由得到了充分的解放。

新京报:你认为第五代的这种整体变化对你来说成功吗

谢园:

其实这些人不擅长现在他们做的这些事件，面对市场，面对商业和客户，不是陈凯歌张艺谋他们应该做的事件。 但没办法，时代变了，我们的一半留在了80年代，心已经被焊接在那里死了。 就算继续下去，也无法理解时代，也不是完美的结局。 但是，我们的另一半为了生命的延续被拉入新世纪。 这个舞台不是最能表现我们的地方。

但是，这是真正的78级，他们现在的经验也很自然。 记者冯睿